Silvia Dal Dosso: The Future Is Now Finally Weird AF

Videostill aus Silvia Dal Dosso, The Future is Now Finally Weird AF, 2025, 13:08 Min., Video, Farbe, Ton. Courtesy of the artist

- ausgewählt von Inke Arns (HMKV) –

Wir leben in einer Zeit großer Unklarheit und Verwirrung.

Es geschehen immer wieder Ereignisse, die unwirklich und außer Kontrolle geraten wirken. Verstorbene Prominente kehren in allen Formen und Größen aus dem Himmel zurück. Kreative versuchen verzweifelt, aus dem früheren Glanz der Popkultur Kapital zu schlagen. Hyperflexible humanoide Roboter machen sich bereit, unsere Eier zu braten. LLMs werden in den sozialen Medien losgelassen, um synthetische Daten und Konsens zu generieren.

Internet-Memer erleben ein neues, verfluchtes goldenes Zeitalter. Tech-Giganten setzen voll auf AGI und nutzen den Krieg als ihr Forschungs- und Entwicklungslabor unter freiem Himmel. Millionäre verstecken sich am Ende der Welt. Während der Rest der Menschheit in einer mediatisierten Realität gefangen ist, in der Liebe ständig durch emotionale Werbung, Roboter und ASMR-Illusionen von Lust unterbrochen wird. Um sie herum brennt die Welt.

The Future Is Now Finally Weird AF (2025) ist der dritte Film der Trilogie The Future Is Weird AF,
einer Zeitkapsel-Installation, die die Geschichte der drei Jahre (2023–2025) erzählt, in denen LLMs, generative künstliche Intelligenz und andere damit verbundene Produkte der KI-Branche in unser Leben Einzug hielten und nun massenhaft genutzt werden. Und davon, wie KI-generierte Bilder, wie beispielsweise das des berüchtigten Spaghetti-essenden Will Smiths, immer „besser“ wurden, während die Welt, in der wir aufwuchsen, um zu überleben, immer seltsamer, schneller und härter wurde.

Die Videoarbeiten sind inspiriert von der Internet-Bewegung Corecore und von den Dokumentarfilmen des BBC-Filmemachers Adam Curtis. Wie bei Curtis’ Filmen basiert dieses Projekt auf Found Footage.

Das Archivmaterial stammt nicht von der BBC, sondern wurde illegal aus dem endlosen Strom von Nachrichten, Fragmenten und Kuriositäten zusammengetragen, der uns online verfolgt.

Die synthetische Stimme von Curtis wird von der Künstlerin mithilfe der KI-Text-to-Speech-Software ElevenLabs nachgebildet, ergänzt durch eine Vielzahl von Soundeffekten.

Diese Text-to-Speech-Intervention ist die einzige KI-Software, die in der Arbeit zum Einsatz kommt. Der Rest ist reine menschliche Besessenheit, da die Künstlerin versucht, durch Videobearbeitung und das Verfassen von Texten einen Sinn in der Flut von Bildern, Videos und Tönen zu finden.

Die drei Filme haben eine enorme Verbreitung gefunden und wurden auf Filmfestivals, bei unabhängigen und institutionellen Vorführungen, bei nicht autorisierten Projektionen sowie als virale Videos im Internet gezeigt. Sie haben eine Debatte über die emotionalen, kulturellen und ästhetischen Auswirkungen des weit verbreiteten Einsatzes generativer KI und darüber ausgelöst, was wir dagegen tun sollten. Heute werden sie endlich in einer Installation zusammengeführt.

Willkommen in der post-post-postfaktischen KI-Welt. Du weißt, dass sie nicht real ist. Aber du wirst trotzdem unter den bloßen Konsequenzen leiden. Und da draußen gibt es noch mehr.

Ahnungslose CEOs und ihre humanoiden Roboter erwarten dich an der Tür: The Future Is Now Finally Weird AF (dt.: Die Zukunft ist jetzt endlich verdammt seltsam.).

(Text: Silvia Dal Dosso)

 

Silvia Dal Dosso

Silvia Dal Dosso ist Künstlerin, Autorin und Forscherin im Bereich digitaler Technologien und Web-Subkulturen. Im Jahr 2016 gründete sie gemeinsam mit anderen das Kunstkollektiv Clusterduck, das in den Bereichen Forschung, Design und Transmedia tätig ist.

Ihre Arbeit umfasst Neue Medien, interaktive Installationen und transmediales Storytelling, wobei sie komplexe digitale Phänomene oft in greifbare, partizipative Erlebnisse übersetzt.

Zu ihren jüngsten Arbeiten mit Clusterduck gehören Meme Manifesto, ein transmediales Projekt, das gemeinsam die okkulten Bedeutungen und das kommunikative Potenzial memetischer Symbolik erforscht, sowie (W)hole, ein kollaboratives Weltentwurfsprojekt, das die verborgene Welt digitaler Infrastrukturen erkundet. Ihre jüngste Einzelarbeit, die Trilogie The Future Is Weird AF, untersucht die emotionalen, kulturellen und ästhetischen Auswirkungen des weit verbreiteten Einsatzes generativer künstlicher Intelligenz über einen Zeitraum von drei Jahren (2023–2025).

Ihre Arbeiten wurden unter anderem gezeigt im KW Institute for Contemporary Art, Berlin; in der Kunsthal Charlottenborg, Kopenhagen; in der Galerie Rudolfinum, Prag; bei Ars Electronica, Linz; im ICA, London; in der Villa Arson, Nizza; bei der Transmediale, Berlin; in der Gallerie d’Italia, Neapel; im Het Nieuwe Instituut, Rotterdam; im Aksioma, Ljubljana; bei The Influencers, Barcelona; dem Werkleitz-Festival, Halle (Saale); dem Impakt-Festival, Utrecht; der re:publica, Berlin; dem AFO-Festival, Olomouc; dem Cine-globe du CERN, Genf; dem IFFR, Rotterdam.
Außerdem erschienen Beiträge über sie in Medien wie Monopol, ArtReview, Artnet, Spike Art Magazine, Foam Magazine, Kunstforum International, Vice US, Motherboard, Archivio Magazine, Domus, Repubblica, Arte Tracks (Arte TV), L'Œil de Links (Canal+) und Rai Play.